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日本人像摄影大师藤井秀树 作品集  

2011-06-25 07:58:19|  分类: 人像作品欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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日本人像摄影大师藤井秀树 作品集 - TABAC的味道 - 不戴帽子的PIERROT
藤井秀树

藤井秀树(Hideki Fujii, 1934——)是享有国际声誉的日本摄影家,尤以拍摄时装人像出名。他的经历见证了20世纪下半叶日本商业摄影的发展历程。
  2001年,藤井曾回忆过自己第一次拍照片的有趣经历。那时他还在上中学,班里一个男生想约会一个女生,但害羞说不出口,就让藤井陪着他们俩一起去逛公园看电影。那天电影院里失了火,碰巧藤井手里正拿着那个男生的照相机。在众人逃命的时刻,藤井站在座位上拍了照片,其中有银幕前火苗升腾的镜头。电影院的对面,就是日本最大的报纸之一朝日新闻社(Asahi Newspaper Company)的编辑部,藤井将胶卷交给了该报主办的《太阳摄影新闻》(Sun Photograph Newspaper)的编辑,第二天,整整三版都是他拍的照片。
  1934年,藤井秀树出生于
日本东京。一次,高中时代的藤井和同学一起去看电影,不巧电影院里却起火了,大家仓皇逃命;而拿着照相机的藤井,忘我地把火灾的情况都给拍下来了。电影院的对面就是每日新闻社,藤井把胶卷交给了新闻社主办的《太阳摄影新闻》的编辑。第二天照片被大篇幅地刊登在头版头条上,藤井不久就因此获得了《太阳摄影新闻》优秀报道摄影奖。从此,藤井对摄影产生了浓厚的兴趣。高中毕业后,藤井考入了日本大学艺术 
  学部摄影专科,开始专业摄影的学习。
  后来,藤井进入《服装》杂志工作。当时《服装》杂志流行用女明星照片做封面,由此,藤井开始人像摄影生涯。
  而作为日本的摄影家,藤井秀树则非常注重挖掘本民族的
文化特色。上世纪60年代,日本的广告摄影基本上以欧美的模特为主,而藤井认为这种以外国模特为主的广告摄影已经不适合时代审美潮流。所以从70年代起,他就潜心研究具有日本文化色彩和现代审美观念的新颖的表现方式。在此次展出的一些人像摄影作品中,带有日本歌舞伎文化的明显烙印。日本女性、传统的和服以及歌舞伎的妆容,这些具有鲜明日本特色的人像摄影作品,让藤井秀树确定了自己的知名度。
  上世纪70年代末,藤井受日本文身文化的启发,和美容化妆师小林照子一起开始人体彩绘的探索。这种尝试,把人体艺术摄影提升到了一个新的境界,达到光影、色彩、造型和构图的完美结合,这使他的人体彩绘摄影闻名于世。
  现在,藤井秀树最感兴趣的是在大理石的表面涂上相纸所用的乳液
制成大理石相版,进行黑白放大,然后由日本女画家高野仓荣来加上色彩。大理石的质感和人的肌肤有着惊人的相似,达到了一种十分出色且特殊的艺术效果。
  已经72岁高龄的藤井秀树表示,很希望看到自己的作品能够进入中国的影像市场。所以,在展览之后,喜欢藤井秀树的观众可以购买展出的作品作为收藏。据主办方介绍,每幅作品的价格多在万元之下,并不昂贵。
  几乎每过三五年,藤井秀树就有新形式的摄影作品面世。不知道在“NEWF-GRAPHY”之后,一杯怎样的新水将被他装进杯子?
发展历程  藤井秀树(Hideki Fujii, 1934——)是享有国际声誉的日本摄影家,尤以拍摄时装人像出名。他的经历见证了20世纪下半叶日本商业摄影的发展历程。
2001年,藤井曾回忆过自己第一次拍照片的有趣经历。那时他还在上中学,班里一个男生想约会一个女生,但害羞说不出口,就让藤井陪着他们俩一起去逛公园看电影。那天电影院里失了火,碰巧藤井手里正拿着那个男生的照相机。在众人逃命的时刻,藤井站在座位上拍了照片,其中有银幕前火苗升腾的镜头。电影院的对面,就是日本最大的报纸之一朝日新闻社(Asahi Newspaper Company)的编辑部,藤井将胶卷交给了该报主办的《太阳摄影新闻》(Sun Photograph Newspaper)的编辑,第二天,整整三版都是他拍的照片。
  当时藤井的妈妈并不想让儿子当摄影记者,而是想让他跟着著名摄影家秋山庄太郎(Shotaro Akiyama,1920-)当学徒,成为商业摄影师。在哥哥的介绍下,藤井在日本艺术大学读二年级的时候进入秋山庄太郎的工作室当助手。秋山和工作室的其他摄影家成为藤井的启蒙老师。藤井25岁那年,他给秋山当助手的时间已经不短,当时东京新创刊了一本《服饰》(Dress)杂志,秋山推荐藤井去那儿做摄影师,一干就是三年。主要做两件事:一是拍照片,女性关心的服装服饰、烹饪厨艺、婴儿教育等等无所不拍;二是做暗房,杂志共有80个页码,其中40页的照片是藤井拍摄制作。三年中,藤井夜夜睡在工作室里,暗房功夫大有长进。
  也是在《服饰》工作期间——因为当时日本
杂志流行用美女明星做封面,藤井开始拍摄人像,他后来的主打就是时装人像。
人物经历
  1960年,藤井从《服饰》杂志跳到日本设计中心(Japan Design Center)当
摄影师,主要是拍丰田汽车。那时候,日本还不是汽车大国,日本摄影师还不知道怎么在影棚内拍汽车
。藤井买来玩具小汽车,把光源通过钢笔粗细的管照射到车身上,从不同的角度、亮度、侧面来研究车的造型。他翻阅大量资料,试验出了一套通过光的反射、折射、漫射、反光板补光、消除环境反射在车身上的影像等的方法,与一些著名摄影师合作,拍摄了一批风行一时的汽车广告照片(如当时流行的“我爱花冠”的汽车广告照片),成为当时拍汽车的大腕。
  1963年,藤井离开了日本设计中心,开了自己的工作室,成为一名自由摄影师,并重新回到自己喜爱的时装
人像摄影,成为国际知名的时装人像摄影师。在1990年代推出F-Graphy和New F-Graphy之后,又在21世纪初期进入了记录摄影的拍摄,并于2002年出版了《藤井秀树写真集——柬埔寨吴哥儿童医院》(Angkor Hospital For Children)。
  藤井秀树是享有国际声誉的日本摄影大师,曾担任日本
广告摄影家协会会长,这也是藤井秀树作品以个展形式第一次亮相北京。在50年的摄影生涯中,藤井秀树一直不停地探索着新的形式,他的时装人像摄影的地位在日本商业广告界屈指可数。 
  受法国画家马里罗兰的影响,藤井还打破了人们对摄影照片的既成概念,他在木头、绸布和纸以及各种各样的素材上,涂上感光乳剂制作成相纸。在这些特殊的相纸上和普通的相纸一样进行暗房制作,结果得到的照片的艺术效果比想象中的还要不同凡响。不同的材料有不同的质感,木纹、布纹、纸纹以及石头的纹路都能与影像和谐地结合在一起。
  高中时,藤井一次和同学去看电影,不巧电影院起火了。藤井用随身携带的相机拍下了火灾现场。电影院的对面就是每日新闻社,藤井把胶卷交给了新闻社主办的《太阳摄影新闻》的编辑。照片第二天就被大幅刊登在头版头条上,他还因此获得了“太阳新闻摄影”优秀报道摄影奖。这次体验引发了藤井对摄影的兴趣。
  高中毕业后,藤井如愿以偿地考入了日本大学艺术学部摄影专科。在哥哥的介绍下,大学二年级时,藤井开始到秋山庄太郎的摄影工作室当助手,后来因为工作繁忙退学了,他觉得自己能在工作中学到很多学校里学不到的知识和经验。三年后,藤井被推荐到新创刊的《服装》杂志社。当时日本杂志流行用女明星做封面,藤井开始拍摄人像,这为以后他的人像摄影打下了坚实的基础。又过了三年,藤井不想墨守成规,此时正好日本设计中心刚刚成立,藤井过去担任了摄影师,主要负责丰田、尼康的广告摄影。
个人获奖
  因为喜爱黑白人像的拍摄,藤井后来辞掉了工作,开了自己的工作室,成为了一名自由摄影师。他花一大笔钱支付给一个只有十六岁的美少女,让她作为自己的专用模特。在不到一年的时间里,藤井在拍摄过程中对美有了自己独到的理解。之后,Maxfactor找到了他,让他负责化妆品宣传的拍摄,于是他开始拍摄彩色人像,1965年他获得了西班牙新闻广告的金奖。
个人影响
  上世纪60年代的日本广告摄影基本上是以欧美的模特为主。褐色肌肤的美女以
大海天空沙滩背景,摄影家尽可能地以低角度仰拍来表现模特健美的富有活力的躯体。进
入了70年代,藤井对以外国模特为中心的广告摄影产生了疑问。他认为应该把日本的精髓重新捡起来进行学习和研究,并根据当代的要求进行拍摄。他认为和服代表了日本的传统美,就以和服为道具,创作了多样的实验作品。利用日本女性与和服来创作,使藤井在世界广告摄影界里有了一定的影响力。
  藤井秀树的在华经纪人周桥女士说,今年72岁的藤井还在持续不断地进行着新的探索和追求,他经常会问自己 “你拍的照片在手法和技巧上都十分满意吗?”这也是他在女性人像摄影、时装广告的构图和色彩革新方面都走在别人前面的原因。  
       1934年 出生于东京
  1952年 获得太阳新闻摄影优秀报道摄影奖
  1954年 进入日本大学艺术学部摄影专科学习
  1956年 拜秋山庄太郎为师
  1960年 在日本设计中心当摄影师,主要负责丰田,旭化成,尼康的广告摄影
  1965年 负责 MAXFACTOR 化妆品国内宣传的摄影;获得西班牙新闻广告的金奖;获得ADC(Art Directors Club)的银奖;获得朝日新闻广告奖
  1976年 在
英国伦敦,和Helmut Newton举办了二人展
  1981年 举办了“人体化妆”摄影展,出版了摄影集(与小林照子合作)在世界各地举办了个展
  1985年 藤井F-graphy的“Limage de pastelsai 彩”摄影展获得日本摄影协会年度奖 ;获得第64届纽约ADC(Art Directors Club)摄影部的银奖
  1997年 在
银座的康泰克斯沙龙,德国的莱卡影廊,东京的国际展览馆举办了“一花一叶”的摄影展
  1999年 “藤井秀树的黑白世界”摄影展在银座的柯达摄影沙龙展出
  2001年 “藤井秀树的世界”于8月28日到9月30日在日本照相机博物馆展出
  2002年 在银座的富士摄影沙龙举办了“爱和友情的吴哥儿童医院”的摄影展,出版了“吴哥儿童医院”的摄影集
  2004年 出版了“柬埔寨和孩子们的战后”摄影随笔集,接受电视采访
  2004年 受中国摄影家协会的邀请,代表日本摄影家参加了
中国第六届国际摄影艺术节2004年 受韩国平泽市摄影家协会的邀请,参加了“摄影的力量”艺术节
  2005年 接受韩国摄影家协会的邀请,参加了
亚洲摄影艺术节
  2005年 受中国摄影家协会的邀请,承担第十一届国际摄影比赛的评委。
  2006年 作为人像学会的嘉宾参加了第十一届中国人像摄影展览开幕式和颁奖典礼
  2006年 “藤井秀树艺术作品展”在北京工业大学艺术设计学院画廊展出;
  担任(学校法人)日本摄影艺术专门学校校长
  担任(社团法人)日本广告摄影家协会会长
  担任(社团法人)日本摄影家协会理事
  担任(社团法人)日本著作权协会副会长
  担任(社团法人)日本花道联盟顾问
摄影生涯
  藤井秀树(Hideki Fujii , 1934- )是享有国际声誉的日本摄影大师,他的时装人像地位在日本的商业广告界屈指可数。在他50年的摄影生涯中,一直不停地探索着挑战着以求新
的形式,藤井秀树是开辟摄影和绘画相结合的先驱。藤井秀树的作品按照不同的时期可分为六种风格;黑白人像,彩色人像,广告摄影,人体彩绘,F-GRAPHY(藤井艺术),新F-GRAPHY(新藤井艺术)。
  藤井还是高中生的时候和同学一起到电影院里看电影,不巧电影院里起火了,大家都在逃命。他正好手里拿着一台照相机,情不自禁地把火灾的场面都给拍下来了。电影院的对面就是每日新闻社,藤井把胶卷交给了新闻社主办的《太阳摄影新闻》的编辑。照片第二天就被大幅面地刊登在头版头条上,不久又因此获得了太阳新闻摄影优秀报道摄影奖。这时的经验引发了藤井对摄影的兴趣。
  高中毕业后,藤井没有听从父母的意见,如愿以偿地考入了日本大学艺术学部摄影专科。在他哥哥的介绍下,大学二年级的时候就开始到秋山庄太郎的工作室当助手,后来因为工作繁忙,藤井退学了,他知道他能在工作中学到很多在学校里学不到的知识和经验。三年后,藤井被秋山老师推荐到新创刊的《服装》杂志社去,白天拍照片晚上暗房制作,完全能够胜任工作。这时日本杂志流行用女明星作封面,藤井开始拍摄人像,这为以后的他在人像拍摄方面打下了坚实的基础。又过了三年,藤井不想陷入因循守旧,墨守成规的圈子里去,此时正好日本设计中心刚刚成立,藤井过去当摄影师,主要负责丰田,旭化成,尼康的广告摄影。
  在日本设计中心干了三年,藤井把工作辞掉了,开了自己的工作室,成为一名自由摄影师,开始了他喜爱的黑白人像摄影。他花了一大笔钱支付给一个只有十六岁的美少女,让她只能作为自己的专用模特。在不到一年的时间里,藤井从拍摄的过程中对美的感性和理性得到了极大的理解,此时的经验给他在摄影作品中表现女性的美有了独特的认识和见解。之后,MAXFACTOR找到了他,让他负责化妆品国内宣传的摄影,彩色人像又给了他如虎添翼的机会。1965年拍摄的作品获得了西班牙新闻广告的金奖,使他在国内作为广告摄影家的名声有了极大的提高。
  60年代开始日本的广告摄影基本上是以欧美的模特为主。褐色肤肌的美女以大海天空沙滩为背景的彩色照片。摄影家尽可能地以从低角度仰拍来表现模特健美的富有活力的躯体。如图中的广告摄影作品,表现出从水泡诞生出来的罗马女神好像就要轻盈地飘到空中去了,富有深刻含义的联想可以让读者慢慢地琢磨回味。时装摄影也是藤井的得意之作,在光线和构图的运用上达到了至高的艺术境界。 藤井七十年代的代表作
  进入了七十年代,藤井对以外国模特为中心的广告摄影产生了疑问。把日本的精髓重新捡起来再进行学习和研究,根据现代的要求进行挑战,对于这个国家的创作者来说是一个非常巨大的财富,把它和女性结合在一起,比如说和服就能代表日本传统的美。藤井秀树是这样想的,也是这样去做的,他把日本传统的和服作为道具,创作了多样的实验作品。的作品是为发型而拍摄的广告,利用日本女性和日本和服来表现这一手法,使藤井在世界广告摄影界里有了一定的影响力。
  拍照片是一件很容易的事,要拍出好的照片却很难。藤井经常会给自己一个疑问,你到底拍到了让你在手法和技巧的处理上都十分满意的作品了吗?所以他在拍摄的时候也带着这样的问题去工作,藤井的人像作品逐渐进入登峰造极的世界。正如众人所知,他是一位少有的奇妙的艺术家,不仅仅在女性人像摄影方面,还有时装广告的构图和色彩革新方面藤井秀树都是走到了别人的前面。

 

日本人像摄影大师藤井秀树 作品集 - TABAC的味道 - 不戴帽子的PIERROT

 

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